“还有电影中的那个叫史丹地反派。之前的好莱坞电影中的反派，总是五大三粗满脸横肉的那种，没有任何的内涵。他在电影里面一出现，连孩子都知道他是坏蛋。但是这个史丹，却截然不同。某种程度上说，他是一个迷人的坏蛋，他可以喜欢贝多芬，他对音乐的了解设置比那些专业的人士更加深刻。他的神经质，他地固执，他地不羁，让人们对这个角色感到恐惧的同时。也会好不犹豫地爱上他！”“柯里昂先生为杀手电影创造了一个崭新地模式。这种多层次的模式改变了好莱坞杀手电影一贯地套路，必将对这种类型的电影产生极大的影响。”

    “其次。在挖掘人物心理方面的功力。实在是让人感叹。在好莱坞提到心理电影，估计人们最先想到的就是希区柯克。不过通过这部电影我们可以看到，柯里昂先生是个天次，他不久在其他电影领域的成就让人仰望，在这个领域依然可以让最优秀的导演都感到汗颜。”

    “整部电影都把电影镜头对准了每一个人物的内心深处，像是一面镜子，把他们的内心世界重现了出来，不管是莱昂还是史丹或者是马婷达，他们的精神世界，如同是一滴水滴，折射出美妙的人声光芒。”

    “而在这部电影里，我们可以看到人性的善与恶的对立，可以分析恋父情节，可以分析潜意识，可以分析人在极端的情况下心理的扭曲过程、孩子的成长和家庭环境的关系……我想不管是什么心理学家，在这里面都可以找到属于自己的研究领域的东西。这部电影，不仅仅是一部电影，它是一部对社会展开批判的镜子！”

    “的成功是多方面的，除此之外，有些地方，可能是有些导演一辈子都无法达到的。”

    约翰.福特在下面的文章里给予了极高的评价。

    他的评价，让大放异彩。

    作为好莱坞作著名的导演，也是我的好友之一，约翰.福特向来都被认为是最理解安德烈.柯里昂电影的人之一。

    在分析了成功的两大原因之后，他开始分析这部成功的众多细节。

    “最值得我们电影人关注的，可能就是柯里昂先生说的滤光镜的使用了。这个由梦工厂电影公司的摄影师黄宗沾发明的镜片，构造和工作原理都十分的简单，可是发挥的作用却可以在某种程度上改写好莱坞电影！”

    “我经常思考，对于一部电影来说，凸显其艺术性的最重要的因素是什么。这个问题可能会众说纷纭，但是我在柯里昂先生的的时候，发现了他在这个问题上，和我有着相同的观点。”

    “柯里昂先生说，对于一部电影来说，无论在拍摄的时候，还是在观众观赏的时候，最重要的就是要注意电影的整体节奏，说到底，电影最终呈现的是一种情绪，观众在看完一部电影之后，能够记得的镜头，极少很少，留在他们心底的，完全是一种情绪上的搏动。”