杨乐怡的关注点却不在这上面，问道：“

    你觉得如果我投出版，会立刻有出版社愿意签它？”

    “当然，这是一个好故事！”

    强调完，黛拉打趣道，“亲爱的，你似乎对自己的名气一无所知，相信我，以你现在的名气，就算你写的是坨屎，也会有出版社愿意签它。”

    只是那些出版社是真看好，愿意为杨乐怡打算，在最好的时机推出这部小说。还是打着蹭一波热度，赚一波钱的盘算，不好说。

    杨乐怡不认同黛拉前半句话，但她确实不认为自己到了写成屎都有人愿意出版的程度。

    思索几分钟，杨乐怡说：“如果要出版，肯定是要等《芝加哥》上市后再说。我也不想把这个故事随便交给一家出版社，中间筛选肯定需要时间，我想，从现在开始联系出版社应该不算早。”

    “当然，什么时候都不算早。”

    “贝尔蒙特那边，也可以联系，但要不要合作，看他们开出的条件。”

    虽然杨乐怡认为这部小说和科幻不沾边，但出版不像杂志，后者受众固定，小说风格契合杂志才更容易出成绩。

    而出版，不管是□□情的，还是做推理悬疑的，只要是通俗小说，最终都是被送到药店、报摊这些地方销售。

    面向的是所有通俗小说的受众，而不会细分题材。

    真要说区别，应该是推理悬疑题材的封面大多比较阴森黑暗，科幻相对来说更有科技感，爱情小说封面色调则更浅。

    侧重不同题材出版社长期合作的画师，擅长的风格上也会有侧重。

    《医者仁心》的整体风格，杨乐怡认为是比较温暖的，贝尔蒙特合作的画师更擅长阴森科技风格。

    但这问题很好解决，找其他画师约一张封面就好。

    杨乐怡如今是出版社合作的重点作家，在封面设计上比之前更有话语权，想必真要合作，贝尔蒙特不会拒绝她的要求。

    因此，虽然题材有差异，但贝尔蒙特依然在杨乐怡的合作名单前列。

    黛拉听完点了点头：“行，我看完这部小说再跟你详细聊聊。”

    ……

    黛拉上午约了其他人，杨乐怡没在她公司多待。

    但她没让杨乐怡自己回去，找了助理，又亲自将杨乐怡送到地下停车场。

    分开前，黛拉提起对账结款的事，说道：“近期贝尔蒙特会寄对账单来，核对无误后我会拿给你看，确定没问题，月底前应该能结款。”

    签了经纪人，作家很少会和出版社直接对话，很多事通过经纪人转达。就连出版社结款寄账单和支票，都是由经纪人接收。

    经纪人收到支票，会扣掉自己那部分抽成，再将余额寄或者送给作者。

    所以找个不靠谱的经纪人，作家可能会损失惨重。但除非欠下巨债走投无路，否则经纪人不会卷款跑路。

    在这方面，杨乐怡更信任女性，加上过去一年合作愉快，所以合同到期前，她就和黛拉续签了合约。