为什么会出现这样的情况，原因是很多的。古典音乐本身如同一个自给自足的封闭体，有着本身自己独特的意义，音乐家在创作它的时候，就已经赋予了这部音乐独特的含义，不管是贝多芬的还是巴赫的，本身都带有独特的意义的。同样，一部电影也有着自己的主题，如果导演在选取音乐的时候，没有考虑到音乐本身的含义，没有考虑到电影本身的含义，而光觉得一段音乐的曲调很适合画面进而就拉进了电影中的话，肯定就会产生不和谐的结果，造成音乐和画面的冲突、矛盾，甚至是相互诋毁。

    相反，如果导演了解古典音乐，又能够把握电影的内核，选取的音乐在意义上能够和画面形成互动，那必然会产生一加一大于二的结果。观众在观看电影地时候，在观看电影中地画面的时候。突然进入了一段古典音乐。这段古典音乐又偏偏是观众熟悉的，那么他必然就会把这部古典音乐中的含义嫁接到电影的画面中进而更加深刻地理解电影，这样的一个过程，是音乐和电影画面重新融合并且创造出新的意向的时刻，也是运用古典音乐地典范，如果导演做到了如此选用古典音乐，自然就不会产生不和谐了。

    而这种作法，显然在好莱坞少之又少。好莱坞电影人连在电影中选取古典音乐都很少。就更难谈怎么出色地运用古典音乐的了。

    所以爱因斯坦如此激动，也是有原因的。

    我们站在那里聊天，聊着电影，聊着音乐，很是投机。

    “老大！老大！热闹极了！热闹极了！”就在我和爱因斯坦聊得热火朝天的说时候。甘斯和雅赛尔跑了过来。

    “什么热闹极了？”我皱起眉头问道。

    “洛杉矶热闹极了呀！”甘斯咧了咧嘴：“咱们的成功了。其他地三部电影各有千秋。”甘斯喘了一口气。

    “说说。”一听我这话。我就来了精神。

    今天晚上，可是四部电影同时首映地日子。除了之外，还有齐纳曼地、西席·地密尔的以及希区柯克的。

    “老板，电影一放映出来，结果可真的是大大出乎我的意料之外。”雅赛尔笑了笑，道：“齐纳曼的电影很受民众欢迎，这个年轻人拍起电影来越来越老辣了。但是西席·地密尔这次算是栽了。彻底栽了。”

    “西席·地密尔栽了？什么意思？”我惊讶道。

    甘斯笑道：“这个地密尔，估计路快要走到头了。他的这部说是他精心准备地艺术片，但是听观众说整部电影依然是20年代地老腔调，没有多少创新，有的只是虚假、华丽地布景，公映的情况很不好，赔钱是一定的了。”

    甘斯的话，让我愣了起来。