同时，杨乐怡也让人联系圈内口碑不错，也比较难收买的影评人，提出送他们录像带。也不强求对方写好评，只说电影虽然无法在本土上映，但主创团队依然希望有更多人看到电影。

    期间也会出现许多状况，比如影评人看不起女导演，又或者家里没有录像机。

    前者直接放弃合作，后者杨乐怡会让人寄一台录像机过去，费用则直接从电影的宣传费里扣。

    也有人不愿意白得一台录像机，认为grp这是在贿赂他们，杨乐怡安排的联系人就会对他们说，看完电影后如果他们不想要录像机，可以原地址寄回，费用他们承担。

    如此，联系的影评人只要不是性别歧视，都会愿意看一看《伊利湖》，甚至有些人已经看过了电影，已经在操刀影评。

    除了联系专业影评人，杨乐怡也让人和大学、社区的电影协会合作。

    这时候，美国许多大学，和环境比较好的社区，都有电影协会。

    这些电影协会和读书俱乐部差不多，成员需要交会费，但钱不多。之后每次放映电影，会员买票价格也比商业影院便宜。

    不过电影协会放映的大多是老片，或者带实验性质的电影。像《伊利湖》这样，刚在海外上映的商业片，几乎没有。

    杨乐怡提出和这些电影协会合作时，克里斯蒂娜心有顾虑。

    她当然希望有更多人看到她拍的电影，也对这部电影有信心，可质量再好的电影，大多数人看过后都不会再看第二次。

    她担心和电影协会合作，会影响到电影录像带后续的销量。

    克里斯蒂娜的担忧，杨乐怡有考虑过，但她了解过，大学和社区的电影协会，放映场地不会大大，一场最多能容纳十人观影。

    他们在不同大学和社区，可以只放映一场。

    这些人看过电影后，多少会和身边的人提几句，由点扩面，能带动更多人知道《伊利湖》这部电影，并对她感兴趣。

    而杨乐怡决定和大学、社区的电影协会合作，也不是点兵点将随便定的，而是经过仔细考虑。

    学生虽然大多没钱，但学校里人多啊，互相之间交流又频繁，一个喜欢电影的人，能让几个甚至十几个知道这部电影好看。

    而只要有这一印象，就会有人想方设法去看电影。

    一个学校几千上万人，总有几百上千是家境不错，家里有录像机，也买得起录像带的。何况，美国有那么多大学呢。

    有电影协会是社区更不用说，通常环境好，住户经济水平也大多不错，这些人是家用录像机的购买主力。

    电影的好口碑在社区传开，肯定能吸引不少人购买。

    也是因为《伊利湖》质量确实不错，海外上映后口碑很好，杨乐怡才会想出这么个办法。

    明白杨乐怡的想法后，克里斯蒂娜不再心存顾虑，她们两个点头，宣传方案自然就这么定了下来。

    很快，宣传团队的人各自行动起来。

    和电影协会合作有没有效果，暂时不好说，但另外两种宣传方式，渐渐起了作用。