“别说他们了，便是如今现在，叫你排一出圆、松的戏剧，恐怕在服饰、礼仪上，也无法考据到位，甚而再过上十几年，我们来排敏地数十年前的剧目，我告诉你，穿帮的也不在少数哩。现在叫你把一间屋子里的买物排除出去，你都不免有所缺漏，更何况是天界的仙画，是在数百年后，遥想数百年前的事情了。你瞧着这些伶人，面上少掉而又说不出来的，不就是敏地百姓特有的一种温顺的表情么？”

    张宗子叹道，“买地这里，讲究平等，他们是这样的日子下滋养出来的百姓，你瞧着那门子游说贾雨村的那幕戏，就觉得不对，因为他们实在就演不出那种刁吏在官面前，毕恭毕敬诚惶诚恐，打从心底的献媚、敬畏，以及那副丑态之下暗藏的心机算计——他们演的是上下级吏目之间的关系，却没有主奴官民之分了！”

    这一语，算是把叶瑶期心中那难以言喻的不对劲给道破了，她不由得击节道，“组长说得对！差就是差在了这里！画虎画皮难画骨，骨子的不同，是怎么也演不出来的。”

    张宗子看过的仙画，那比叶瑶期要多太多了，虽然都是七零八落，但凑着也把所谓《四大名著》的仙画看了几集，据他点评，《西游记》是相对最像的，大概是因为故事比较不切实际的关系，但是其中的神通，有些简陋，不像是歌舞片那般美轮美奂。而《三国》、《水浒》，拍得都不算惊艳，没有搔到痒处，怪异的地方太多。

    《三国》比《红楼》还要不切实际，没有拍出当时‘白骨露于野、千里无鸡鸣’的惨烈，也没有体现出当时的坞堡军事，以及门阀政治，汉味极淡，反而像是如今的敏朝军士内斗——这都没法往前推，必须是如今，因为敏朝的军士饮食吃得好，开始比较高壮那也是近年来的事情，在此之前，辅兵身材瘦小、满脸菜色，被鞭打着干活，这才是众人认知中的事实。故而在张宗子看来，那股子‘富人装穷’的味道还是挥之不去，使得整部片子，在氛围上相当的幼稚，毫无挣扎求存的惨烈，恩怨情仇、大战兴亡半点不能牵动人心。

    《水浒》就更不必说了，张宗子对其大加批判，光是他看过的一两集中，那片头曲所谓《好汉歌》，就让张宗子愤怒不已，认为仙画摄制组心怀叵测，颠倒黑白，歌颂末世魔星，不知道是何居心！

    他是最憎恶宋江的，却偏偏《水浒》仙画里，把梁山贼子全当成好汉歌颂，又为他们隐去了阖书中无法解释的恶行，还把宋江当正面人物塑造，张宗子一说起来就大骂道，“真是恶心至极！颠倒黑白！为恶人粉饰！不知道是什么道理！施耐庵写这本书，哪里是为了歌颂！他是为了要写圆末敏初，世道至暗，为了求存而把人逼成恶鬼，又唯有恶鬼才能把持权柄，靠着嚼吃血肉而活！”

    “他不臧否诸魔星，只是直笔而写，却偏偏就是如此，比直接骂了还要更为冷峻！更现出当时世道是非黑白之混沌！难道还真要他大骂特骂那李逵吃人，吴用阴险狭隘，宋江恶毒，那摄制组才能看得出来吗！真是蠢材！蠢材！”

    叶瑶期对《水浒》的观感，与张宗子不谋而合，实际上他们的观点也并非少数，这和《金萍梅词话》，其实是一个道理，如今颇有一些话本，效仿这种不动声色，甚至反而故意写出书中人羡慕口吻，白描恶行的手法，来描绘不平之事，凸现其中的荒谬。